रोम — नुकत्याच एका आठवड्याच्या रात्री, पर्यटकांच्या गर्दीने रोमचे कॉलोझियम सोडल्यानंतर, एक छोटासा गट अंधारलेल्या ॲम्फीथिएटरच्या बाहेर भटकत होता, प्रत्येक वेळी त्याच्या इतिहास, कला किंवा वास्तुकला या सर्व अर्थाने परंतु दृष्टीकोनातून नवीन पैलू घेण्यास थांबला.
मिशेला मर्काटो, 54, जन्मापासूनच अंध आहेत. तो आणि त्याचा अंशतः दृष्टी असलेला भागीदार इटलीमधील असंख्य कलात्मक खजिना अंधत्व किंवा कमी दृष्टी असलेल्या लोकांसाठी अधिक सुलभ करण्यासाठी आणि सर्व अभ्यागतांना कलेचा अनुभव कसा घ्यावा आणि कलेची प्रशंसा कशी होईल हे सुधारण्यासाठी इटलीमधील नवीन प्रयत्नांचा एक भाग म्हणून साइटचा दौरा करत होते.
त्याच्या टूर गाईडचे ऐकत असताना, मर्काटोने कोलोझियमच्या एका छोट्या स्मरणिका मॉडेलवर आपली बोटे शोधली. त्याला त्याच्या कमानीचे खोबरे आणि त्याच्या कोसळणाऱ्या बाजूंचा खडबडीत ढिगारा जाणवला. ती ठेवण्यापूर्वी त्याला काय कळले नाही तो म्हणजे इमारतीचा लंबवर्तुळाकार आकार.
“त्याभोवती फिरताना, मला ते वैयक्तिकरित्या कधीच कळले नसते. मला ते कधीच समजले नसते,” तो म्हणाला. “पण तुमच्या हातात ते लहान मॉडेल आहे, हे उघड आहे!”
इटली आणि त्याच्या कला-पूर्ण शहरांमध्ये पर्यटकांची कमतरता नाही, परंतु ते नेहमीच अपंग अभ्यागतांचे स्वागत करत नाहीत. जे लोक व्हीलचेअर वापरतात त्यांना अनेकदा लिफ्ट आणि दरवाजा खूप अरुंद, रॅम्प नसलेल्या पायऱ्या आणि असमान फूटपाथ दिसतात.
परंतु 2021 मध्ये, EU महामारी पुनर्प्राप्ती निधी प्राप्त करण्याच्या अटी म्हणून, इटलीने आपल्या प्रवेशयोग्यतेच्या पुढाकाराला गती दिली, आर्किटेक्चरल अडथळे दूर करण्यासाठी आणि तिची पर्यटन स्थळे आणि खेळण्याच्या जागा अधिक प्रवेशयोग्य बनवण्यासाठी अधिक लक्ष आणि संसाधने समर्पित केली.
पोम्पेई या प्राचीन शहराने नुकतीच भव्य पुरातत्व स्थळ अंध आणि अपंगांसाठी अधिक सुलभ करण्यासाठी एक नवीन संकेत प्रणाली स्थापित केली आहे. प्रकल्पात ब्रेल संकेत, QR-कोडेड ऑडिओ मार्गदर्शक, स्पर्शिक मॉडेल्स आणि वर्षानुवर्षे उत्खनन केलेल्या कलाकृतींच्या बेस-रिलीफ प्रतिकृतींचा वापर केला आहे.
फ्लॉरेन्स शहराने, त्याच्या भागासाठी, उफिझी गॅलरी आणि त्याच्या इतर संग्रहालयांच्या प्रवेशयोग्यतेच्या पर्यायांबद्दल मार्गदर्शक तयार केले आहे, ज्यामध्ये मार्ग आणि आवश्यकता – सहचरांच्या उपस्थितीसह – बोबेली गार्डन्स सारख्या साइटसाठी तपशीलवार माहिती आहे, जी त्यांच्या ऐतिहासिक संरचनेमुळे पूर्णपणे प्रवेशयोग्य नाहीत.
सर्वसमावेशक पर्यटन मॉडेल केवळ अपंग व्यक्तींच्या मानवी हक्कांचा आदर करत नाही; आर्थिक अर्थ प्राप्त होतो. जागतिक पर्यटन संघटनेच्या मते, जगातील निम्मी लोकसंख्या 60 वर्षांपेक्षा जास्त वयाची आहे आणि अपंग प्रवासी दोन किंवा अधिक सोबती आणतात.
ज्योर्जिओ गार्डी, Radici असोसिएशनचे टूर मार्गदर्शक, जे 2015 पासून अपंग लोकांसाठी रोमच्या टूरचे नेतृत्व करत आहेत, म्हणाले की प्रवेश करण्यायोग्य पर्यटनाचे उद्दिष्ट एक असा अनुभव तयार करणे आहे जो सहभागी असलेल्या, सहप्रवाशांचा समावेश असेल.
बऱ्याचदा याचा अर्थ मंद होणे, ज्याला स्पर्श करता येईल त्याला स्पर्श करणे आणि वेगवेगळ्या संवेदनांसह कलाकृती अनुभवणे. असोसिएशन अनेकदा रात्रीच्या वेळी वॉकिंग टूर आयोजित करते, जेव्हा कमी लोक असतात आणि प्रसिद्ध ठिकाणांवर कमी लक्ष विचलित करणारा आवाज असतो.
परंतु अंधांना कलाकृतीला स्पर्श करणे नेहमीच शक्य नसते, म्हणून मार्गदर्शकांना सर्जनशील असणे आवश्यक आहे.
रोमचे मध्यवर्ती कॅम्पो देई फिओरी पियाझा आणि १६व्या शतकातील तत्त्ववेत्ता जिओर्डानो ब्रुनो यांचा पुतळा घ्या, ज्यांना धर्मद्रोहाच्या आरोपाखाली इन्क्विझिशन दरम्यान जाळण्यात आले होते.
पियाझाच्या मध्यभागी असलेल्या एका मोठ्या पीठावर उभा असलेला, अभ्यागतांना स्पर्श करण्यासाठी पुतळा खूप उंच आहे. पियाझाच्या नुकत्याच रात्रीच्या भेटीत, गार्डीने त्याच्या क्लायंटला ब्रुनोची भूमिका स्वीकारण्यास प्रोत्साहित केले: एक जड हुड असलेली केप परिधान केली आणि दोन्ही हातात पुस्तक पकडले.
त्याच्या एका क्लायंटने भूमिका घेतल्याने गार्डीने त्याच्यावर केप ओढली. गटातील इतर लोक ब्रुनोला स्पर्श करण्यासाठी रांगेत उभे होते जेणेकरून त्याच्या खालच्या खांद्याचा आकार, इन्क्विझिशनच्या वजनाने जड असेल. ब्रुनोच्या दुःखद नशिबाचे वर्णन करणाऱ्या सांकेतिक भाषेतील दुभाष्याच्या मदतीने बहिरा असलेले अभ्यागत देखील या दौऱ्याचा भाग होते.
आल्डो आणि डॅनिएला ग्रासिनी, दोघेही अंध, उत्सुक प्रवासी आणि कला संग्राहक होते ज्यांनी जगभरातील संग्रहालयांना भेट दिली तेव्हा त्यांना कलेला स्पर्श करण्याची परवानगी दिली जात नाही याची निराशा वाढली. 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, त्यांनी स्थापन केले जे नंतर इटलीचे एकमेव सार्वजनिकरित्या अर्थसहाय्यित स्पर्शिक संग्रहालय बनले, ॲड्रियाटिक किनारपट्टीवरील अँकोना शहरातील म्यूजिओ ओमेरो, जिथे सर्व कला हाताळल्या जातात.
अंध कवी होमरच्या नावावर असलेल्या, संग्रहालयात इटलीच्या काही सर्वात प्रसिद्ध कलाकृतींच्या, प्राचीन रोमन आणि ग्रीक पुतळ्यांपासून ते डेव्हिडच्या मायकेलएंजेलोच्या प्रमुखापर्यंत, तसेच समकालीन कलाकृतींच्या आकाराच्या प्रतिकृती आहेत.
एल्डो ग्रासिनी म्हणतात, “एखाद्याला स्पर्श करणे हे पाहण्यासारखे नसते.” “फक्त भावनांमुळेच नाही, तर भावनांमुळे मिळणाऱ्या ज्ञानामुळे.”
तो म्हणतो, दृष्टी ही एक “अनियंत्रित भावना आहे जी वास्तवाची मक्तेदारी करते,” तर स्पर्श एक वेगळा आयाम प्रदान करतो.
“आपण आपल्या डोळ्यांनी आणि आपल्या हातांनी प्रेम करतो. जर आपण एखाद्या व्यक्तीच्या किंवा वस्तूच्या प्रेमात पडलो जी आपल्याला विशेषतः प्रिय आहे, तर फक्त तिच्याकडे पाहणे पुरेसे आहे का? नाही, आपल्याला त्याची काळजी घ्यावी लागेल, कारण प्रेमळ केल्याने आपल्याला एक वेगळी भावना मिळते,” तो म्हणाला.
संग्रहालयात ज्या कलाकारांचे काम प्रदर्शित केले आहे त्यापैकी एक फेलिस टॅगलियाफेरी आहे, जो स्वतः अंध आहे
सेसेनाच्या बाहेरील त्याच्या स्टुडिओमध्ये, टॅगलियाफेरी त्याच्या दिवंगत मैत्रिणी अँजेलाने शिल्पित केलेल्या संगमरवरी दिवाळेकडे निर्देश करतो. Tagliaferri आठवते की अँजेला स्तनाच्या कर्करोगाने मरण पावण्यापूर्वी, तो तिच्याबरोबर अंथरुणावर झोपला होता आणि तिच्या डोक्याला टक्कल मारत होता.
“जेव्हा तिचा मृत्यू झाला, तेव्हा अँजेला माझ्या हातात राहिली आणि मी तिला लक्षात घेऊन हे शिल्प पुन्हा तयार केले,” तो म्हणाला.
मर्काटो, कोलोझियमला भेट देणारी महिला आणि तिचा जोडीदार मॅसिमिलियानो नॅकाराटो रोमच्या पूर्वेकडील एका स्मार्ट अपार्टमेंटमध्ये राहतात ज्यांच्या लिव्हिंग रूममध्ये समुद्राच्या प्रचंड पेंटिंगचे वर्चस्व आहे.
नॅकाराटो, जो आपला सेलफोन प्रतिमांना मोठे करण्यासाठी आणि त्यांना विशेष प्रकाशयोजनांसह पाहण्यासाठी वापरतो, त्याने व्यावसायिक पुरस्कार साजरा करण्यासाठी पेंटिंग विकत घेतली आणि ती त्यांच्या घरी अभिमानाने आहे. त्याने कामाच्या मागे एक विशेष प्रकाश टाकला जेणेकरून तो ते अधिक चांगले पाहू शकेल.
मर्काटोला ते दिसत नाही, पण ते तिथे आहे हे त्याला माहीत आहे. आणि समुद्रकिनाऱ्यावरील त्याचे स्वतःचे अनुभव सांगतात की तो चित्रकलेकडे कसा पोहोचतो.
त्याच्यासाठी, चित्रकला त्याच्या समुद्रावरील प्रेमाची आठवण करून देते, “त्याच्या आवाजासाठी, त्यातून निर्माण होणाऱ्या हजारो वेगवेगळ्या आवाजांसाठी, तुमच्या श्वासाच्या वासासाठी, कोणत्याही ऋतूत तुम्ही चालत असताना.”
कलेचे कौतुक करण्याचा हा एक संवेदी मार्ग आहे ज्याचा तिच्याकडे पाहण्याशी काहीही संबंध नाही.
___
रोममधील असोसिएटेड प्रेस लेखक निकोल विनफिल्ड यांनी या अहवालात योगदान दिले.
