पॅरिस — पॅरिसच्या धावपट्टीवर नेहमीप्रमाणेच सेलिब्रिटी प्रथम आले.
नऊ दिवसांच्या आठवड्याच्या सुरुवातीला ओप्रा विन्फ्रेने शो चोरल्यानंतर, नाओमी वॅट्स आणि काई श्रेबर बालेंसियागामध्ये होते. रुनी मारा, डायन क्रुगर, अलेक्सा चुंग, एलिझाबेथ ओल्सेन आणि येसेल्ट यांनी गिव्हेंचीमध्ये भाग घेतला.
सारा पॉलसन आणि ट्रेसी एलिस रॉस यांनी सेलीनला पाहिले. चॅपेल रॉन व्हिव्हिएन वेस्टवुड आणि नंतर मॅकक्वीन येथे होते, जिथे मायला आणि सोफी थॅचर देखील होते. चॅनेल सोमवारी येणे बाकी होते, आणि लुई Vuitton मंगळवारी हंगाम कॅपिंग.
पण या आठवड्यात पुढच्या रांगेत आणखी काही होते.
पॅरिस फॅशन वीकची सर्वात मोठी घरे रीसेट मोडमध्ये आहेत आणि त्यांचे नेतृत्व करणारे डिझायनर त्याच कठीण प्रश्नाचे उत्तर देण्याचा प्रयत्न करीत आहेत: जेव्हा जग अंधारमय, मोठ्याने आणि अस्वस्थ वाटत असेल तेव्हा तुम्ही लोकांना कसे कपडे घालता?
प्रथम उतारांसाठी बनवलेले कपडे आले: उच्च कॉलर, आवरण आवरण आणि मजबूत शिलाई.
नंतर सिल्हूट आला: एक तीक्ष्ण ओळ, कारण डिझायनर्सने मोठ्या ड्रेसिंगपासून अनेक वर्षे मागे वळले आणि आकारात परत आले.
तिसरा ट्रेंड कमी पॉलिश दिसणाऱ्या ग्लॅमरचा होता. केस अधिक गडबडले होते, मेकअप धुमसत होता, कपडे खडबडीत वाटत होते आणि मूड गडद होता. लक्झरी यापुढे वास्तविक जीवनापासून दूर दिसत नाही.
बालेंसियागाने पहिल्या फळीचे नेतृत्व केले.
त्याच्या दुसऱ्या शोमध्ये, पियरपाओलो पिचिओलीने अंधार आणि प्रकाशाच्या शोधाभोवती संग्रह तयार केला, “युफोरिया” निर्माता सॅम लेव्हिन्सन सोबत मालिकेच्या परतीच्या सेटवर काम केले.
मूडने संकलनाला अस्वस्थतेकडे ढकलले.
धावपट्टीवर, ते बलून बॉम्बर्स, कोकून बॅक, पोर्ट्रेट कॉलर आणि चेहर्यावरील फ्रेमिंग नेकलाइन बनतात ज्यामुळे शरीर संरक्षित दिसते.
अगदी मऊ ड्रेप केलेले कपडे देखील तो मूड टिकवून ठेवतात: ते कठीण जगाचे कपडे होते.
Givenchy समान मार्ग अनुसरण करते आणि ते अधिक वैयक्तिक करते. सारा बर्टनचा तिसरा शो तिची दृष्टी क्लिक झाल्यासारखा वाटला.
तिने आदर्श स्त्रीला प्रपोज केले नाही, परंतु अनेक स्त्रिया आणि मजबूत होण्याचे अनेक मार्ग, योग्य टेलरिंग, घट्ट कोट, पेप्लम हिप्स, मखमली, कातरणे आणि संध्याकाळ वास्तविक जीवनात आधारलेले दिसते.
बर्टनचा संग्रह स्त्रिया ज्या जगात राहतात त्या जगामध्ये स्वतःला कसे समाकलित करतात याबद्दल होते. त्यांना पॉलिश केले गेले आहे, परंतु तरीही ते त्याच्याशी जोडलेले आहेत.
जुनिया वतानाबे यांनी या संकल्पनेला सर्वात पुढे ढकलले, हातमोजे, मोटरसायकल गीअर आणि आपत्कालीन ब्लँकेट कपड्यांसारख्या आकारात बदलले.
मॅकक्वीननेही तेच केले, सेन मॅकगीच्या पॅरानोईया, परिपूर्णतावाद आणि नेहमी पाहिल्या जाणाऱ्या ताणाबद्दल बोलत. तिची क्रॉप केलेली लेदर ट्राउझर्स, लो-स्लंग मिनी आणि चेनमेल सारखी पोत एक्सपोजर, पण संरक्षण देखील सुचवते.
दुसरा मोठा ट्रेंड सिल्हूट होता.
व्हॉल्यूम, स्लॉच आणि ओव्हरसाइज्ड आरामानंतर, पॅरिस शरीराकडे वळत आहे.
सेलिनने तो बदल अगदी स्पष्टपणे केला. मायकेल रायडरचा तिसरा आउटिंग त्याच्या संकल्पनेत स्थिरावलेल्या डिझायनरसारखा दिसत होता.
त्याला जगण्यासाठी कपडे हवे होते. त्याचे कोट आणि सूट धड जवळ बसले. त्याच्या पायघोळ कापण्यासाठी आग बाहेर काढले. त्याचे पुरुष कपडे लांब, अरुंद ओव्हरकोटमध्ये आले होते जे फुगल्या ऐवजी कुरकुरीत दिसत होते.
रायडरने असेही सुचवले की ओव्हरसाइज ड्रेसिंगचे दीर्घ वर्चस्व मोडले जाऊ शकते.
त्याची कठोरपणाची आवृत्ती कठोर किंवा नॉस्टॅल्जिक नव्हती. त्यात आराम होता, पण चारित्र्यही होतं.
क्लासिक कपडे थोडे धार सह परत आहेत: लहान तपशील, अपरिचित प्रमाण, अधिक अचूक ओळ.
यामुळे सेलीन एक स्पष्ट मूड-सेटर बनली.
पॅरिसच्या धावपट्टीची उपस्थिती नंतर होती, अगदी आकाराने.
आपण ते संक्रमण इतरत्र पाहू शकता. बर्टनने पूर्वी गिव्हेन्ची येथे सेट केलेले कडक घड्याळ तयार केले, परंतु त्याने आकार सोडला नाही.
पिचिओली कॉलर आणि कोकूनचा वापर आकृतीला पुरून ठेवण्याऐवजी फ्रेम करण्यासाठी करते. मॅक्वीनचे कमी उंचीचे मिनी आणि नीट बूट हेच सूचित करतात.
सीझन रेषा मजबूत, स्वच्छ आणि शरीराच्या जवळ होत्या. अनेक वर्षांच्या खंडानंतर, पॅरिसला आणखी काहीतरी उघड करण्यास सांगितले जाते. उभे राहा, तुम्हाला आकार घेता येईल
तिसरा ट्रेंड कमी पॉलिश ग्लॅमर होता.
डिझाइनरना अजूनही सौंदर्य हवे होते, परंतु त्यांना घर्षण देखील हवे होते.
वेस्टवुडमध्ये, अँड्रियास क्रोन्थेलरने दुःख, कामुकता आणि अराजकता यांचे एकाच वेळी आयोजन केले आणि आनंद आणि खेळावर जोर देऊन नुकसानाबद्दल उघडपणे बोलले. धावपट्टीवर, ते खडबडीत शिवण, धुकेदार लिपस्टिक, अंडरवेअर कोड, विचित्र टोपी आणि एक अपूर्ण वधू बनते. तो गोंधळलेला, उदास, मादक आणि जिवंत दिसत होता.
अपूर्णतेची ती भूक आठवडाभर होती.
रायडर सुंदर कपड्यांखालील गोंधळलेले आंतरिक जीवन प्रकट करतो.
पिचिओलीने अंधार रोखण्यासाठी सावल्यांचा वापर केला.
बर्टनने गिव्हेन्चीला चपखल आदर्श न ठेवता वैयक्तिक स्त्री पात्रांसह अंतर्भूत केले.
पॅरिसने निर्जंतुक लक्झरी वारंवार नाकारली आहे. एकत्रितपणे, मजबूत प्रदर्शनांनी लवचिकतेपेक्षा सुटकेमध्ये कमी स्वारस्य असल्याचे सुचवले. सर्वोत्कृष्ट डिझाइनर जगाला अदृश्य करण्याचा प्रयत्न करत नव्हते.
यासाठी ते महिलांना शस्त्र देण्याचा प्रयत्न करत होते.
