जेव्हा यूजीन जोन्सने 1966 मध्ये बर्कली कम्युनिटी कोरस आणि ऑर्केस्ट्राची स्थापना केली तेव्हा त्यांनी कधीही कल्पना केली नव्हती की कोरस 60 वर्षे चालू राहील. जोन्स, जो 2003 मध्ये मरण पावला, तो स्थानिक समुदायातून काढलेल्या मोठ्या बे एरियातील कोरस आणि ऑर्केस्ट्राचा पहिला आफ्रिकन अमेरिकन कंडक्टर होता. कोरल कॅननमधून उत्कृष्ट कार्ये सादर करण्यासाठी समर्पित, जोन्स एक करिश्माई नेता होता आणि अनेकदा गायकांना त्याचा भव्य बास आवाज देत असे.
त्याचप्रमाणे, ज्युसेप्पे व्हर्डी यांनी इटालियन कादंबरीकार आणि कवी अलेस्सांद्रो मॅन्झोनी यांची “रिक्वेम” ही उत्कृष्ट कृती ज्याने रोमन कॅथोलिक मास फॉर द डेडमधून शक्तिशाली, ऑपेरेटिक-शैलीतील संगीतासह काढलेला मजकूर एकत्रित केला होता, ते आठवले, तेव्हा तो कदाचित मुख्यतः हातातील कामावर केंद्रित होता.
निश्चितपणे, वर्दीने अंदाज केला नसेल की त्याचा तुकडा एके दिवशी ज्यू कैद्यांकडून त्यांच्या नाझी कैद्यांसाठी दुसऱ्या महायुद्धात थेरेसिएनस्टॅट एकाग्रता शिबिरात सादर केला जाईल किंवा बर्कले कम्युनिटी कोरस अँड ऑर्केस्ट्रा (BCCO) 2026 मध्ये त्याचा 60 वा वर्धापनदिन हंगाम उघडण्यासाठी सादर करेल आणि नवीन वर्षात रिंग करेल.
BCCO 2-4 जानेवारी रोजी UC बर्कलेच्या हर्ट्झ हॉलमध्ये वर्दीचे “रिक्विम” सादर करेल. BCCO चे तिसरे संगीत दिग्दर्शक कंडक्टर मिंग लूक यांच्या नेतृत्वाखाली, जवळपास 200 स्वयंसेवक गायक आणि 60 ऑर्केस्ट्रा सदस्य एकल वादक आणि सोप्रानो एरिन रिज, मेझो सोप्रानो मारिया कागान्स्काया, टेनर केविन गिनो आणि बास अँड्र्यू पार्डिनी सामील होतील.
BCCO च्या सर्व मैफिलींप्रमाणे, प्रवेश विनामूल्य आहे. स्वतंत्र ना-नफा संस्थेला कोरस सदस्य शिकवणी (सुमारे $230 प्रति सेमिस्टर) आणि अनुदानाद्वारे निधी दिला जातो.
एका मुलाखतीत, ल्यूक “रिक्वेम” च्या विशेष वैशिष्ट्यांबद्दल बोलतो आणि जूनमध्ये बीसीसीओच्या मैफिलीशी कामाच्या कनेक्शनवर जोर देतो. स्प्रिंग कॉन्सर्ट “तेरेझिन रिक्वेम” वर केंद्रीत असेल, मायकेल शॅच्टर यांच्या BCCO कमिशनवर, ज्यांचे पूर्वज, राफेल शॅच्टर यांनी टेरेझिनच्या थेरेसिनस्टॅट या चेक शहरात इंटर्निंग करताना वर्दी कामगिरीचे आयोजन केले होते.
“मायकेल शॅक्टर हा एक अद्भुत संगीतकार आहे ज्याच्यासोबत आम्ही भूतकाळात काम केले आहे,” ल्यूक म्हणतो. “तो एक पर्यटक म्हणून तेरेझिनला गेला आणि त्याला कळले की त्याचे पूर्वज कॅम्पमधील त्या कामगिरीचे मार्गदर्शक होते.
“कलेचे आणि मानवतेचे (उभे) प्रतिनिधित्व करणारे हे काम त्याला एका भयंकर परिस्थितीत तयार करायचे होते. हा एक खास संदेश आहे आणि तो आम्हाला पुन्हा पुन्हा सांगायचा आहे. कला आणि आम्ही सगळे एकमेकांसाठी इथे आहोत.”
एक मनोरंजक टीप: नवीन कामाचे लिब्रेटो सात वेगवेगळ्या भाषांमध्ये लिहिले गेले होते, त्यापैकी बरेच थेरेसिएनस्टॅड कॅम्पमध्ये बोलले जात होते.
वर्दीच्या तुकड्याबद्दल, ल्यूक म्हणाला, “आम्ही हे काम विशेषतः अशांततेच्या काळात कलेचे प्रतिनिधित्व करण्यासाठी निवडले आहे. वर्दीचे ‘रिक्वेम’ केवळ नाझींसाठीच नव्हे, तर संपूर्ण जगासाठी आशेचे प्रतीक बनले आहे. आमच्यासाठी ते केवळ एक महान काम नाही, तर तेरेझिनसाठी आणि आजच्या काळासाठी महत्त्वाचे काम आहे.
“जितके जास्त लोक त्यात खणून काढतील, तितका अधिक अर्थ सापडेल. हे दर्शविते की आपण सर्व एकत्र येऊ शकतो आणि समाजात सामर्थ्य आहे. एकमेकांना आधार देणे आणि खोल भावनांशी जोडणे आपल्याला सर्व मानव बनवते.”
ल्यूक प्रोत्साहित करणाऱ्या “खोदण्याच्या” प्रक्रियेत मदत करण्यासाठी, तो कामाच्या विशिष्ट गुणांची आणि एकल वादक, गायक आणि वाद्यवृंद यांच्याकडून काय मागणी करतो याबद्दल अंतर्दृष्टी प्रदान करतो. वर्दीचे लिब्रेटो आणि स्कोअर ऑपेरेटिक म्हणून ओळखले जातात, ज्यामध्ये एकलवादकांची आवश्यकता असते जे भावनांची विस्तृत श्रेणी व्यक्त करू शकतात आणि त्यांच्या भूमिकांमध्ये नाट्यमय ऊर्जा आणतात.
“सोप्रानोसाठी सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे एक गायिका आहे जिच्या आवाजाला वजन आणि उंची आहे,” ल्यूक एक उदाहरण देत म्हणतो. “ऑपेरामध्ये, कधी कधी तुम्हाला हलका सोप्रानो आवाज हवा असतो, जसे मोझार्टसाठी. कधी कधी, वॅगनरसाठी, तुम्हाला तग धरण्याची क्षमता, ताकद आणि उंची असलेल्या एखाद्याची गरज असते.”
ल्यूक म्हणतो की इतर एकल तुकडे समान आहेत कारण कमांडिंग आणि मजबूत उद्देशाने मोठ्या भावना व्यक्त करणे आवश्यक आहे. सिम्फनीसाठी, वर्दीने निवडलेला मजकूर “रिक्वेम” च्या विरोधाभासी पोतांवर कसा परिणाम करतो हे समजून घेण्यासाठी आणि भरण्यासाठी सूक्ष्मता आवश्यक आहे.
त्याच्या दुसऱ्या संगीतकाराच्या आवृत्तीने “डाइस एरा” च्या बॉम्बस्टला कापून टाकले किंवा उबदार, आरामशीर सुरांवर जोर देऊन कोरल “इंट्रोइट” आणि “कैरी” ला आकार दिला, वर्डी रंग आणि उर्जेच्या प्रचंड स्विंगसह नाटक तयार करतो.
“कोरस देवाकडून काहीतरी मागत असल्यासारखे काही क्षण आणि क्षण आहेत. वर्डी “डाइस एरा” मधील बास ड्रम्स आणि पितळांच्या परिचित बॉम्बस्टमध्ये दु:खद ते दु:खद दृष्टीने जाते. हर्टझ (हॉल)मध्ये, पितळ श्रोत्यांच्या वर ठेवला जातो जणू तो सर्व मध्य स्थितीत आहे.
गायन यंत्राच्या तयारीमध्ये साप्ताहिक 2.5-तासांची तालीम समाविष्ट असते ज्या दरम्यान ल्यूक आणि गायक दृश्य कसे तयार करायचे ते तपासतात.
“रंग आणि भावनिक सामग्री: आम्ही संगीत कसे बनवतो? आम्ही ऑर्केस्ट्रामध्ये कसे सामील होऊ? हे नोट्स आणि लयांपेक्षा अधिक आहे, आम्ही संगीताच्या मागे कल्पना कशा देतो याबद्दल आहे.”
कोरस सदस्य इतर रेकॉर्डिंगची तालीम ऐकत नाहीत कारण ल्यूक म्हणतो की त्याचा विश्वास आहे की ते कामाकडे कसे जायचे याचा पूर्वग्रह होऊ शकतो. त्याऐवजी, सुसंवाद आणि ऑर्केस्ट्रेशनचे जवळून पाहणे संगीतकाराच्या हेतूचे मुख्य संकेत देते.
“आम्ही कामगिरीसाठी आमची स्वतःची व्याख्या तयार करतो,” तो म्हणतो.
तालीम सप्टेंबरमध्ये सुरू झाली आणि BCCO च्या स्टोरी कोरस चॅनेलवर रेकॉर्ड आणि संग्रहित करण्यात आली. रिहर्सलला प्रत्यक्ष उपस्थित राहू न शकणारे गायक झूम वर अनुसरण करू शकतात आणि सर्व सदस्यांना मजकूराच्या उच्चारांचे प्रिंटआउट प्रदान केले गेले. ऑर्केस्ट्रा एका व्यावसायिक वेळापत्रकाचे पालन करतो, जो परफॉर्मन्सच्या एक आठवडा आधी कोरससह तालीम करण्यासाठी दाखवतो.
ल्यूक, ज्याच्या पार्श्वभूमीमध्ये संगीत संचालनाच्या विविध पदांचा समावेश आहे, मुख्य ऑर्केस्ट्रा आणि सिम्फनी आणि निवासस्थान आणि पाहुणे कंडक्टर म्हणून एकल पियानोवादक म्हणून काम करत आहे, त्याने कार्नेगी मेलॉन विद्यापीठातून कंडक्टिंगमध्ये ललित कला पदवी आणि वेस्टमिन्स्टर विद्यापीठातून पियानो पेडागॉजीमध्ये बॅचलर ऑफ म्युझिक एज्युकेशन आणि वेस्टमिन्स्टर कॉलेजमधील बॅचलर कॉलेजमधील संगीत शिक्षण घेतले आहे.
एक परिपूर्ण संगीत शिक्षक म्हणून ओळखला जाणारा, ल्यूक न ऐकलेल्या, सर्व-स्वयंसेवक कोरसद्वारे प्रदर्शित केलेल्या ऊर्जेकडे वळतो, संगीत तयार करण्यात प्रत्येकाची भूमिका आहे असे सुचवितो.
ते म्हणतात, “कोरस सोबत काम करणे खूप छान आहे,” ते म्हणतात, “ते सर्वांना ‘Requiem’ चा इतिहास आणि त्याचे आजचे कनेक्शन समजले आहे.”
ऑनलाइन अधिक माहितीसाठी, bcco.org/concerts-events/upcoming-concerts ला भेट द्या.
Lou Fancher एक स्वतंत्र लेखक आहे. lou@johnsonandfancher.com वर त्याच्याशी संपर्क साधा.
