हंगामाच्या एका उत्तेजक पार्श्वभूमीवर सार्वजनिक शौचालयाच्या आत व्हॅलेंटिनो परेड उच्च फॅशन, विशेषत: व्हॅलेंटिनो सारख्या शास्त्रीय घरांसाठी – लक्झरीच्या पारंपारिक संकल्पनांना प्रोत्साहित करते.
तथापि, लिंग ओळख, प्रवेश आणि स्वत: ची समायोजन या आसपासच्या वादात जेव्हा शौचालय सांस्कृतिक आणि राजकीय फ्लॅशपॉईंट म्हणून राहतात तेव्हा सेटिंग-डिझाइनर “अभिमानाचा अभिमान” हे जाणीवपूर्वक आव्हानासारखे वाटले.
हा सेट एक उत्तम करमणूक, टाइलिंग, साबण वितरण, आरशांच्या आणि स्टॉल्सच्या अंतहीन पंक्ती, सर्व अस्थिर, जवळजवळ बीड लाल दिवा मध्ये आंघोळ घालत होता.
डेव्हिड लिंचने अंशतः प्रेरित केलेल्या या जागेने अ‍ॅलेसॅन्ड्रो मिशेलच्या ब्रेव्ह नवीन दृश्यासाठी सूर बनविला. कपड्यांच्या डिझाइनच्या पार्श्वभूमीवर, मिशेलने थिएटर आणि चित्रपटाच्या प्रेरणा देऊन त्याच्या संग्रहांना संक्रमित केले आणि जितके कपडे तयार केले तितकेच.
या हंगामात पॅरिसमधील हा एक स्टँडआउट शो होता, कारण तो संग्रह म्हणून पुढचा पंक्ती काढत होता. चॅपल रोवन, पार्कर पोसेई, जारेड लेटो आणि बॅरी केगॉन क्रीमॉन एव्हीच्या मध्यभागी बसले आणि त्या काळातील सर्वशक्तिमान शक्तीमध्ये त्यांची उपस्थिती जोडली.
मिशेल बर्‍याचदा खोल ऐतिहासिक किंवा सांस्कृतिक महत्त्व असलेल्या स्थळांची निवड करते – विचार करा वाड्या – म्हणून ही सार्वजनिक शौचालयाची सेटिंग त्याच्या स्वत: च्या स्वाक्षरी शैलीत अगदी गोंडस आपत्ती होती. परिणाम? एक शो ज्याने सार्वजनिक आणि खाजगी, जवळीक आणि एक्सपोजर आणि समकालीन फॅशनमध्ये ओळखण्याच्या नेहमीच्या विस्ताराच्या ओळी दरम्यान सीमा दरम्यान शोध घेतला.
मॉडेल टॉयलेट क्यूबमधून काढले गेले होते, काहींनी आरशात त्यांच्या चेह his ्यावर भेट देणे थांबवले आणि वैयक्तिक आणि कामगिरी दरम्यानची ओळ धक्का दिली. कपडे अस्सल नाटक होते: कॅप्स, हूड्स आणि जीए डार्क शेड्स चेहरा लपवतात, तर परिपूर्ण नग्न टॉप्स स्तनांना उघडकीस आणतात आणि शरीराची जवळीक प्रकट करतात, आच्छादन आणि व्यक्त करण्यामध्ये थेट फरक.
मिशेलच्या डिझाईन्समध्ये कालिडोस्कोपिक मिश्रणाने वेळ आणि संस्कृतीच्या मिश्रणाने वैशिष्ट्यीकृत केले जाते, एक अद्वितीय सौंदर्य निर्माण करण्यासाठी भिन्न ऐतिहासिक टिहॅसिक पीरियड्सचे घटक मिसळतात. शतकानुशतके सजावटीचे आणि सजावट कसे आहे याचा शोध घेत तो स्वत: ला “आर्ट पुरातत्व” मानतो.
एक मनोरंजक उदाहरणः समृद्ध सिल्कन क्यूब आणि कठोर व्हिक्टोरियन कॉलरसह भरतकामाच्या अंतर्वस्त्राच्या, त्याचे क्रॅच फ्लॅप चिथावणीखोरपणे पूर्ववत केले गेले आहे, जेणेकरून मॉडेल टॉयलेटमध्ये धावले पाहिजे. बॅरॉक मोटिफ्स आणि 18 व्या शतकातील आरएएफ मोठ्या, धुतलेल्या डेनिम जीन्सशी धडकले, तर त्याच्या चित्ता प्रिंटची स्वाक्षरी, फॅक्स फर आणि ट्वीडने सर्वात समृद्ध 3 फूट स्टोअर कल्पित म्हणून एक तणाव निर्माण केला.
तेथे अनेक शैली होत्या, त्यांनी तपशील नाकारला. आणि तो मुद्दा होता. ओव्हरलोड केलेले स्वरूप हेतुपुरस्सर होते, जास्त परिमाणांची एकच दृष्टी जी मिशेलच्या सौंदर्यशास्त्र परिभाषित करते आणि डिझाइनर म्हणून त्यांचे वारसा पाळण्यास नकार देणारे होते.
प्रेक्षकांनी उत्साहाने अफवा पसरविली. समोरच्या पंक्तीच्या एका अतिथींपैकी एकाने टिप्पणी केली की, “त्याने डेमना बालेन्सियामध्ये केले त्या व्हॅलेंटिनोलाही अशाच प्रकारे दडपले आहे.” स्तुती जोरात होती, प्रतिसाद त्वरित होता. हे फक्त एक संग्रह नव्हते, ते एक विधान होते, विघटनकारी आणि तर्कहीन होते, ज्यामुळे शास्त्रीय घर एका नवीन, अनपेक्षित प्रदेशात खेचले गेले.
मिशेलच्या वतीने, सार्वजनिक शौचालय पार्श्वभूमीपेक्षा अधिक होते – ही अशी जागा होती जिथे सीमा विरघळल्या गेल्या, पैशाची सेटिंग. त्याने त्याचे वर्णन “काउंटर -प्लेस” म्हणून केले आहे ज्यामुळे सार्वजनिक आणि खाजगी, जवळीक आणि एक्सपोजरमधील फरक अस्पष्ट झाला आणि जगाला काहीतरी गंभीरपणे प्रतीकात्मक बनले.
तथापि, मिशेलने लिहिल्याप्रमाणे, हे एक “राजकीय राजकीय” स्थान देखील होते, हे अधिवेशनास प्रोत्साहित करण्यासाठी आणि विचारांना उत्तेजन देण्यासाठी डिझाइन केले गेले होते. जरी त्याने कधीही सेटिंगला लैंगिक राजकारणाशी जोडले नाही, परंतु कास्टिंग व्हॉल्यूम बोलले. अ‍ॅन्ड्रोजेनास मॉडेल पुरुष आणि महिला सहयोगींच्या बाजूला उभे राहिले आणि त्या ठिकाणी तरलतेतून चालत आहेत, ही ओळख बळकट केली की ओळख अकार्यक्षम आहे आणि जगाला नकार देते, कठोर वर्गीकरण नाकारले. अशा वेळी जेव्हा शौचालय लिंग ओळख, प्रवेश आणि आत्म-अभिव्यक्तीबद्दल सांस्कृतिक आणि राजकीय वादाच्या केंद्रस्थानी राहतात तेव्हा शोच्या सेटिंगकडे दुर्लक्ष करणे अशक्य होते.
यासह, मिशेलने हे स्पष्ट केले की व्हॅलेंटिनोच्या दृष्टिकोनावरील त्याचे मत कपड्यांच्या पलीकडे वाढले. हे वेगात ओळख, गुप्त आणि प्रकटीकरण यांच्या इंटरप्लेबद्दल आहे. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे फॅशन हा सर्वात उत्साही कथाकथनाचा टप्पा आहे.
